Freitag, 03. April

Klangraum Krems Minoritenkirche
19:00

Ensemble Recherche: Martin Fahlenbock (Flöten); Klaus Steffes-Holländer (Klavier, Celesta); Christian Dierstein (Schlagzeug)     „For Philip Guston“ / für Flöten, Stabspiel, Tasten / von Morton Feldman. Philip Guston stellt / in seinen späten Bildern / keine Fragen mehr. Morton Feldman hört / in „For Philip Guston“ auch / mit dem Fragen auf. Musiker John Cage / stellte Musiker Feldman / Maler Guston vor. Feldman, Guston, Cage / wurden unzertrennliche / Freunde, Kunst suchend. Am Anfang ihrer / Freundschaft hörten sie Meister / Suzuki mit Zen. Die Drei begaben / sich auf die Suche nach dem / Fast-Nichts in der Kunst. Sie sprachen über / eine imaginäre / Kunst des Wenigen. Sagten über sich: / Cage ist taub, Guston ist blind / und Feldman ist stumm. Spirituelle / Orte waren Konzerte / und Vernissagen.  Das Nichts wurde zum / Programm der drei auf ihrem / Weg zur letzten Kunst. Der Künstler soll bei / viel weniger ankommen, / womit er anfing. Überflüssig der / Ballast der Geschichte und / des Persönlichen. „For Philip Guston“ / beginnt mit C-G-A(s)-E(s), / einem Anagramm. Auf C-A-G-E / folgt in dem Stück viel später / noch B-A-C-H. Dazwischen liegen / Phasen der Auflösung des / Viertöne-Motivs. Bis davon nur mehr / einfache Intervalle / übrig sind als Klang. Bis nur mehr Takte / folgen, in denen Klang als / Wiederholung bleibt.  Danach folgen von / dem C-A-G-E-Motiv / Permutationen. Die Instrumente / imitieren frei Töne, / der Rhythmus bleibt gleich.  Feldman erzählt in / „For Philip Guston“ zwei Mal / sein ganzes Leben. In Hälfte zwei lebt / er sein Leben noch einmal, / wie er es gelebt. Feldman, groß, robust, / und Guston, ähnlich kräftig, / liebten zu leben. Nach zwanzig Jahren / zeigte Guston auf einmal / gänzlich neue Kunst. Auf Gustons Frage, / wie ihm das Bild gefalle, / sagte Feldman nichts. Fortan hatten sich / die beiden gar nichts mehr zu / sagen. Sie schwiegen. Dennoch malt Guston / ein Porträt Feldmans. Dessen / Kopf ist abgewandt. Dennoch war es der / letzte Wunsch Gustons: Morton / spricht das Kaddish. Nach dem Tod Gustons / begriff Feldman die späten / Bilder des Freundes. Er vertonte das / Begreifen ohne Fragen: / „For Philip Guston“. Auch die Frage der / Stilistik kümmerte / Feldman nun nicht mehr. Egal ob abstrakt, / expressionistisch oder / sonst jedweder Stil. Das, was wir sehen, / geht nicht aus dem hervor, was / sichtbar ist. Guston. Das, was wir hören, / geht nicht aus dem hervor, was / hörbar ist. Feldman. „For Philip Guston“: / Die konstruierte Zeit weicht / der realen Zeit. Musik, vertikal / gesetzt, kontinuierlich, / doch nie polyphon. Viereinhalb Stunden / Musik, aufgelöst in fast / Nichts an Rhythmus, Form. Feldmans Reduktion: / Weniger Material, / längere Dauer. Aus dieser Form von / Askese entsteht eine / stille Ekstase.    weitere Informationen als PDF >>>   , Copyright: Philip Guston

Philip Guston, © Philip Guston

Morton Feldman "For Philip Guston"

Ensemble Recherche



Ensemble Recherche:
Martin Fahlenbock (Flöten); Klaus Steffes-Holländer (Klavier, Celesta); Christian Dierstein (Schlagzeug)

 

 

„For Philip Guston“ / für Flöten, Stabspiel, Tasten / von Morton Feldman.
Philip Guston stellt / in seinen späten Bildern / keine Fragen mehr.
Morton Feldman hört / in „For Philip Guston“ auch / mit dem Fragen auf.
Musiker John Cage / stellte Musiker Feldman / Maler Guston vor.
Feldman, Guston, Cage / wurden unzertrennliche / Freunde, Kunst suchend.
Am Anfang ihrer / Freundschaft hörten sie Meister / Suzuki mit Zen.
Die Drei begaben / sich auf die Suche nach dem / Fast-Nichts in der Kunst.
Sie sprachen über / eine imaginäre / Kunst des Wenigen.
Sagten über sich: / Cage ist taub, Guston ist blind / und Feldman ist stumm.
Spirituelle / Orte waren Konzerte / und Vernissagen.
 Das Nichts wurde zum / Programm der drei auf ihrem / Weg zur letzten Kunst.
Der Künstler soll bei / viel weniger ankommen, / womit er anfing.
Überflüssig der / Ballast der Geschichte und / des Persönlichen.
„For Philip Guston“ / beginnt mit C-G-A(s)-E(s), / einem Anagramm.
Auf C-A-G-E / folgt in dem Stück viel später / noch B-A-C-H.
Dazwischen liegen / Phasen der Auflösung des / Viertöne-Motivs.
Bis davon nur mehr / einfache Intervalle / übrig sind als Klang.
Bis nur mehr Takte / folgen, in denen Klang als / Wiederholung bleibt. 
Danach folgen von / dem C-A-G-E-Motiv / Permutationen.
Die Instrumente / imitieren frei Töne, / der Rhythmus bleibt gleich. 
Feldman erzählt in / „For Philip Guston“ zwei Mal / sein ganzes Leben.
In Hälfte zwei lebt / er sein Leben noch einmal, / wie er es gelebt.
Feldman, groß, robust, / und Guston, ähnlich kräftig, / liebten zu leben.
Nach zwanzig Jahren / zeigte Guston auf einmal / gänzlich neue Kunst.
Auf Gustons Frage, / wie ihm das Bild gefalle, / sagte Feldman nichts.
Fortan hatten sich / die beiden gar nichts mehr zu / sagen. Sie schwiegen.
Dennoch malt Guston / ein Porträt Feldmans. Dessen / Kopf ist abgewandt.
Dennoch war es der / letzte Wunsch Gustons: Morton / spricht das Kaddish.
Nach dem Tod Gustons / begriff Feldman die späten / Bilder des Freundes.
Er vertonte das / Begreifen ohne Fragen: / „For Philip Guston“.
Auch die Frage der / Stilistik kümmerte / Feldman nun nicht mehr.
Egal ob abstrakt, / expressionistisch oder / sonst jedweder Stil.
Das, was wir sehen, / geht nicht aus dem hervor, was / sichtbar ist. Guston.
Das, was wir hören, / geht nicht aus dem hervor, was / hörbar ist. Feldman.
„For Philip Guston“: / Die konstruierte Zeit weicht / der realen Zeit.
Musik, vertikal / gesetzt, kontinuierlich, / doch nie polyphon.
Viereinhalb Stunden / Musik, aufgelöst in fast / Nichts an Rhythmus, Form.
Feldmans Reduktion: / Weniger Material, / längere Dauer.
Aus dieser Form von / Askese entsteht eine / stille Ekstase.


  

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